Dans des genres très codés comme le policier, l'originalité ne vient pas forcément d'éléments extérieurs mais du détournement des scènes classiques sur lesquelles on apporte une variation (ou «twist»).
Apprendre à écrire un acte II sans ventre mou
D'après mon expérience, le fameux « ventre mou » qui guette l'acte II d'un scénario est rarement causé par un manque d'obstacles. C'est au contraire une succession SANS FIN de rebondissements qui cause généralement l'ennui. C'est tout l'intérêt de la tâche (le 2 du « 1-2-3 » de la méthode High concept) de déterminer un conflit central cohérent et surtout FINI.
Boîte à outils d'écriture: l'insert—paiement
Sur le net, vous verrez souvent cité l'insert—paiement (ou set-up—pay-off en anglais) comme LA technique emblématique de la boîte à outils du scénariste (probablement parce qu'elle est simple à comprendre). Je pense que c'est une mauvaise approche pédagogique : cela vous donne l'impression que vous pouvez ne pas le faire. Soyons clairs : l'insert-paiement est une obligation, une règle immuable ! C'est bien l'acquisition de cet automatisme qui est difficile. Quand un scénario est fondé sur un rebondissement sans paiement, il est rare d'avoir un professionnel derrière le clavier. ;o)
Line-up des nouveaux pitch de comédie dédiés à l'humour en famille (suite des upfronts 2013)
Suite à notre précédent billet concernant les upfronts 2013 et les nouvelles sitcoms américaines à venir, nous continuons à donner notre avis sur les autres comédies qui vont peupler nos écrans à partir de la rentrée prochaine car comme dans l'industrie de la mode, ces nouvelles séries vont donner le ton à la fiction du monde entier.
Or, s'il est bien un format roi pour illustrer la comédie, c'est la sitcom. Rythme rapide pour une programmation variée, cette année, plus que les autres, un thème aura été mis à l'honneur : la famille dans tous ses états.
Sitcom: les nouvelles séries américaines de 2013
Contrairement à la France où les séries originales restent encore un enjeu marginal pour les diffuseurs, les grosses chaînes américaines se battent chaque soirée pour imposer leurs créations, et ce depuis une bonne vingtaine d'années. Cette saison, ABC, CBS, NBC et FOX (les quatre plus gros réseaux hertziens) ont misé sur la sitcom, un format qui revient en force suite aux succès récents de Modern Family et The Big Bang Theory.
Le milking, application du principe du rasoir d'Occam
Le milking est en effet beaucoup plus qu'un outil, c'est une attitude. Une philosophie, inspirée des travaux d'un membre éminent de l'ordre catholique des frères Franciscains du XIVe siècle : Guillaume d'Occam (ou Ockham, qui est l'orthographe anglaise de sa ville d'origine, au sud-ouest de Londres).
Bible de série télé: la notion de jump the shark
On attribue cette expression au journaliste Jon Hein, qui l'a popularisée après qu'elle ait circulé en 1987 durant ses études à l'université du Michigan. Les étudiants se moquaient alors d'un épisode de la 5e saison de la série Happy Days, intitulé Hollywood: Part 3 (et écrit dix ans auparavant par le pauvre Fred Fox, qui ne se doutait pas qu'il allait donner naissance à un terme technique très employé dans l'industrie).
Penser le montage dès votre séquencier avec l'effet Koulechov
Pour déterminer la totalité de vos scènes sans vous saigner aux quatre veines, je vous conseille d'employer notre technique de break down (éclater en anglais, dans le sens d'éclater votre structure dramatique fondamentale —le 1-2-3 comme nous l'appelons— en plusieurs scènes), puis de jouer sur l'effet Koulechov pour : 1) déterminer l'ordre de ces dernières et 2) déterminer quand, exactement, les commencer et les arrêter.